2014年世界杯期間，《體壇周報》推出的“巴西水彩畫”系列，是國內媒體迄今為止唯一一個從音樂、文學、體育等多方位和角度全面解讀巴西文化的專題報道。

2年后，奧運會在里約熱內盧舉行，“巴西水彩畫”系列仍然值得一讀。現在經過作者細微修改，在體壇+app再度和讀者見面。

波薩諾瓦音樂的代表作《伊巴內瑪女孩》，是全世界被演奏次數第二多的歌曲（僅次于披頭士的《Yesterday》），共有超過170個改編版本，500次以上被各國知名歌手錄制入自己的專輯，包括辛納特拉、麥當娜、艾米·懷恩豪斯等人。

“伊巴內瑪女孩”，是不是巴西人眼中的“波薩諾瓦女神”？

伊巴內瑪，前生今世

20世紀60年代初，已名聲在外的裘賓和維尼修斯習慣在里約黑山街22號維羅索酒吧相聚，在關于創作的討論中度過整個下午。

15、16歲的女孩埃洛伊莎（后取藝名埃洛·皮涅羅）家住在同一條街。她常來酒吧為母親買煙，或是穿著今天看來非常保守的泳衣、路過這里前往海灘日光浴。

這個藍眼睛、步態輕盈的少女不知道，她成了裘賓和維尼修斯正在創作一首歌的靈感來源。維尼修斯最初的歌詞題為《女孩走過》，歷經修改，最后定稿《伊巴內瑪女孩》（葡文：Garota de Ipanema）。

1962年8月，裘賓、維尼修斯和吉爾貝托一起推出此歌，波薩諾瓦音樂正是在巴西最紅火的時刻，但《伊巴內瑪女孩》并未立即贏得如幾年后一樣的瘋狂熱捧。

是美國市場讓這首歌聲名鵲起。1964年，由裘賓彈鋼琴，美國薩克斯樂手斯坦·格茨奏薩克斯，吉爾貝托的首任妻子阿斯特魯吉演唱的英文版《The Girl from Ipanema》在美國推出，立即拿下格萊美獎，“波薩諾瓦”、“伊巴內瑪”名噪一時。

文中提到的《伊巴內瑪女孩》經典版本，先是吉爾貝托葡語演唱，然后他的妻子阿斯特魯吉用英文演唱

大批游客來里約造訪伊巴內瑪海灘，美國人按照英語發音，總是讓司機開車去“愛撲你媽”海灘，后來里約的出租車司機也都適應了。而伊巴內瑪街區的很多女孩則自稱是歌中女主角。

1965年，維尼修斯在雜志上發表文章，公開了埃洛伊莎的名字，“對我們來說，她曾是、也繼續是里約少女的范例：金色的肌膚，花和美人魚的合體，光輝且優雅，但這場景又是悲哀的，當她獨自走向大海，帶著青春正在流逝、美麗并不僅僅屬于我們自己的印象——這就是生命在其美麗憂傷、永不停息的潮起潮落中提供的巨獻。”

埃洛伊莎的父親是軍人，對其家教極嚴，要其婚前守貞。她的身份公開后，多國記者們涌向她家。父親和未婚夫火冒三丈，這導致埃洛伊莎婚期提前，因為家庭原因，埃洛伊莎也拒絕出演電影《伊巴內瑪女孩》。

長大成人的埃洛伊莎和業已衰老的裘賓

裘賓和維尼修斯兩人中，埃洛伊莎更喜歡開朗、幽默、討女性喜歡的“小詩人”，但愛上埃洛伊莎的是內向的裘賓。埃洛伊莎出嫁前，裘賓曾到海灘上找她，訴說自己婚姻的不幸，問女孩是否愿意嫁給他。

裘賓的請求被婉拒，告別時，他趁兩人碰臉頰的機會，舌吻了自己歌中的女孩。后來有次在維尼修斯家里，裘賓向埃洛伊莎介紹即將成為自己第二任太太的新女友，竟然當眾說，“你不愿意嫁給我，我找了一個像你的。”

中年男懷春和異域風情

埃洛伊莎及其自傳，左為她和丈夫及三個女兒

埃洛伊莎一度被巴西公眾淡忘。重新引人注目是1987年登上《花花公子》雜志。她的家庭遭遇了經濟危機，幸好她的美麗禁受住了時間的考驗。埃洛伊莎的女兒提希亞妮也長得出眾美麗，后來成為巴西家喻戶曉的電視主持人。2003年4月，母女倆一起裸身登上《花花公子》，這也是《花花公子》巴西版最經典的策劃之一。

埃洛伊莎和女兒提希亞妮

埃洛伊莎在里約和圣保羅開了兩個名為“伊巴內瑪女孩”的商店，卻讓她招惹上一場官司。裘賓的遺孀聯合維尼修斯的子女狀告她侵犯作品版權。埃洛伊莎對此甚為不解，一是兩位作者以她為靈感創作歌曲，并未考慮過她的任何權利，二是現在巴西到處是名為“伊巴內瑪女孩”的酒吧、飯店、樓盤，為何單單是她侵權？她認為裘賓遺孀仍為當年的事情吃醋。最后，官司以庭外和解告終。

已是三個孩子母親的埃洛伊莎依舊美麗

2012年，《伊巴內瑪女孩》問世50周年，英國《衛報》的紀念文章公開承認，這首歌的英文歌詞比葡語原文在詩意上差之千里。

《伊巴內瑪女孩》葡文版歌詞

胡續冬 譯（摘自《去他的巴西》一書）

看吧，造物之中最美的精華

世間最絕對的優雅

就是她，那個走過來又走開的女孩

在通向海灘的路上，她的步態甜美而多彩

那女孩有著金色的身軀，伊巴內瑪的太陽賦予的身軀

她多彩的步態比所有的詩更像詩

是我一生中見過的最美的物事

哦，為什么我如此孤單

哦，為什么萬物都如此傷感

哦，世上有如此美女存在

如此的美女竟走不進我的心懷

只能在我面前孤單地走開

哦，但愿她知道

當她走過的時候

天地萬物都在微笑

所有一切都充滿優雅

變得更加美妙

這都是因為愛

都是因為愛

都是因為愛

我們在這里沒有篇幅逐字解讀整個歌詞原文，只能提供兩條線索。一是維尼修斯所說的“悲傷”更多指向中年已婚男，指向他和裘賓自己——美女與音樂，欲望和創作，夜晚殫精白天竭慮——生命到底是……

二是《花花公子》雜志在某期的刊首語中說，巴西人都明白歌里所唱的“步態”( balan?o，原意“天平”)指的是什么——這個詞里包含著巴西人對女人臀部的鐘愛。2003年4月，埃洛伊莎和提希亞妮母女在這本雜志上讓國人們過了一把眼癮。

埃洛伊莎與女兒登上《花花公子》封面

此歌的英語版本更多是讓美國人看到異國風情，甚至可以說，美國人圍繞伊巴內瑪海灘、陽光、金色肌膚的女孩構建了自己關于巴西的印象，這種印象又通過強勢的美國媒介傳播到了整個世界——對于美國人，《伊巴內瑪女孩》就是巴西；但對于巴西人，它只是60年代初的里約，和一首好聽的歌。

繆斯女神和巔峰之作

埃洛伊莎一度引人注目，但她并不被巴西人視作“波薩諾瓦女神”。當之無愧地擁有這個頭銜的女孩叫娜拉·萊昂（Nara Le?o）。

拉娜雖然不夠性感美麗，但卻擁有高貴的靈魂

娜拉·萊昂是個富家女，性情甜蜜慷慨。她把里約科巴卡帕那的家變成里約年輕音樂人的聚會場所，促成了波薩諾瓦運動的誕生。娜拉·萊昂自己唱歌出色，更是一個慷慨的人。她去巴依亞州旅游，發現當地少女瑪麗亞·貝塔妮婭（Maria Bethania）歌喉獨特，立即邀請她來里約，取代自己在一個系列演出里的主唱位置，此后瑪麗亞·貝塔妮婭成為巴西樂壇天后，隨他南下的哥哥維羅索則成為巴西音樂“熱帶主義運動”領袖，里約奧運開幕式上，73歲的維羅索歌聲仍然動人心魄。

娜拉·萊昂以自己的高貴、友愛、慷慨和幽默詮釋了波薩諾瓦精神——它同時是一個追求改變、自由、開放、快樂的社會運動。先是促成波薩諾瓦運動，之后娜拉·萊昂又成為“熱帶主義”運動的重要成員，甚至是她把政治、社會話題引入音樂的主張影響了維羅索、西古·布阿爾克等與她同齡的音樂人。

這是娜拉·萊昂和布阿爾克合唱的布阿爾克寫的童話歌曲《糖果盒》

在軍政權威脅下，娜拉·萊昂一度遷居法國。回到巴西以后，她決定專心相夫教子，淡出音樂界，進大學學習心理學。她和一群小她10歲的女生們在一起，那么自然，就像沒有年齡的差距。

娜拉·萊昂不僅演唱波薩諾瓦，也有一些法國香頌的影響，例如這首維羅索為她寫的Lindoneia

1979年，娜拉·萊昂被發現患了腦瘤，這反倒刺激她重返樂壇，以積極的姿態面對命運的無情，直到1989年6月7日，腦瘤像子彈在顱內爆裂，結束了這個高貴勇敢的存在。2104年6月世界杯，恰逢西古·布阿爾克70歲生日，也是娜拉·萊昂去世25周年。

在巴西，《伊巴內瑪女孩》也不被視作裘賓或波薩諾瓦的巔峰之作。2001年，《圣保羅頁報》組織200多名記者評選“史上最佳巴西歌曲”，獲得這一殊榮的是裘賓在1972年創作的《三月雨》（águas de Mar?o）。

這首歌也有裘賓自己填詞的英語版本，卻是一首很難國際化的歌曲（在這方面無法企及《伊巴內瑪女孩》）。它的每句歌詞都以葡語“E”開頭，清脆的巴西葡語吐詞如若雨水敲窗，敲出一副動態的馬賽克里約風情畫。和裘賓有過親密合作的西古·布阿爾克說，“如果有一首我很希望是自己寫出來卻不可能寫出來的歌，首推此曲，它的靈感來自另一個世界。”此曲只應天上有。

這是裘賓和艾利斯演唱的《三月雨》經典版本，裘賓一開始長于作曲和鋼琴，但對自己的演唱始終不滿意，后來是吉爾貝托和阿斯特魯吉指點他每天對著蠟燭均勻吐氣，得此訣竅后長足進步

1974年，裘賓和來自巴西南方的歌手艾利斯·雷吉娜合作，留下了《三月雨》最經典的演唱版本。艾利斯·雷吉娜的歌喉有火山口一樣的澎湃和精純，唱至結尾處，唱著那些看似奇奇怪怪的象聲詞她忍不住發笑，也展現了巴西音樂的精髓所在，同時是和歐美音樂的區別——波薩諾瓦是桑巴音樂的演變體，桑巴是一種本能，本能是不嚴肅的。

推薦試聽：

（專輯）

-Elis e Tom (Philips 1974)

-URUBU (Warner Bros 1976)

-Ant?nio Brasileiro (Globo/Columbia 1994)

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