里約奧運有兩個吉祥物，“湯姆和維尼修斯”，熟悉波薩諾瓦音樂的人都知道，這是為了紀念里約的兩位偉大音樂家：湯姆·裘賓和維尼修斯。

不知是設計者有意還是無心，兩個吉祥物里，更受歡迎的是黃色的維尼修斯，它在賽場里一出現，立即歡聲雷動。最經典的瞬間莫過于百米飛人大戰之后和博爾特親熱的摟摟抱抱。

然而，維尼修斯的家人卻非常不滿奧運開幕式的設計。在著名的《伊巴內瑪女孩》一曲伴隨邦臣百米走臺的場景中，現場背景只出現了裘賓的照片，維尼修斯的影子根本找不到。維尼修斯的家人立即對奧組委提出了抗議，據說有望在閉幕式上得到一些補償。

對于巴西之外的觀眾乃至樂迷，維尼修斯常常顯得無足輕重。波薩諾瓦很多歌曲在美國的流行經過了歌詞的改編，原來的葡語詞作者維尼修斯不復存在。

但在巴西，維尼修斯是一個繞不過去的名字，沒有他，甚至沒有裘賓。

音樂伴侶

“在我們（同行）中間，只有維尼修斯活得像個詩人”，巴西大詩人德魯蒙德曾這樣說。

維尼修斯一輩子結過9次婚，這像是把婚姻當作兒戲。但了解他的人都清楚，維尼修斯對待每次婚姻的態度都是認真的，每次分手（都是凈身出戶）也都為他造成巨大的心理痛苦。他是一個詩人，每當情愛之火燃盡、日常生活入侵，他會陷入危機，婚姻則走到盡頭。

一直到去世前3年，63歲的維尼修斯還想娶一個23歲的阿根廷女孩瑪塔，但女孩家人強烈反對婚事。一次維尼修斯和友人去烏拉圭首都蒙的維迪亞巡演，想起住在河流另一側的瑪塔痛苦難當，寫下《港口的朋友》由友人譜曲成歌，這是精通6門語言的維尼修斯唯一一首西班牙語詩，“（港口的朋友）請在街上對她呼喊/有一個詩人/求她一事/只請她忘記遺忘/因為尋找她的人/無法忘記”。

維尼修斯和托奇尼奧

和多次婚姻平行的是維尼修斯的一連串音樂伴侶。巴西音樂人非常喜歡尋找“合作伙伴”一起創作。維尼修斯一生中有過很多音樂伴侶，最著名的有湯姆·裘賓、巴登·鮑威爾、西古·布阿爾克、托奇尼奧等人，很多人都是在和維尼修斯合作之后一躍成名，一代宗師湯姆·裘賓也不例外。

維尼修斯和托奇尼奧

維尼修斯的年齡比上述音樂人都更大，他1916年出生在一個熱愛音樂的家庭，二戰前曾獲得獎學金去牛津留學，回國后在巴西外交部工作，擔任過洛杉磯領事館副領事，又在巴黎使館工作過。作為詩人，維尼修斯最擅長作詞，但他自己也是歌手和吉他手，對音樂擁有特別的敏感，尤其善于發掘年輕人的才能。

《三人規則》，歌詞是維尼修斯對托奇尼奧的調侃，關于后者女友眾多喜歡腳踏多條船

有次維尼修斯去圣保羅大學為學生搞演唱會，他的吉他手生病了，臨時叫了另一個從米內羅州來圣保羅闖蕩的年輕黑人吉他手米爾頓·納西門托。演唱會結束后，維尼修斯接受學生們提問，有人問他，“巴西樂壇下一顆新星是誰？”維尼修斯很確信地指著身邊的米爾頓。

維尼修斯的預測非常準確。米爾頓·納西門托音樂事業極其成功。多年后，維羅索曾總結，征服美國市場的三大巴西歌手按照時間順序依次是：卡門·米蘭達、塞爾吉奧·門德斯、米爾頓·納西門托。

湯姆·裘賓

維尼修斯的女兒喬爾濟娜曾回憶，父親和每個音樂伙伴的關系都像是婚姻。一旦開始合作，就日日夜夜在一起，完全沉迷于創作的激情。50年代維尼修斯創作的戲劇《黑人奧菲爾》引發轟動時，他已經40多歲，此時他的音樂生涯才正式開始，而他發掘的音樂伙伴全都是20多歲的年輕人。

從法國回到巴西的維尼修斯需要為《黑人奧菲爾》尋找一位作曲人，這部戲的經費很有限，自然不可能去請音樂界里的大牌人物。在里約的夜店里，維尼修斯老早就注意到了自彈自唱的年輕鋼琴師湯姆·裘賓。湯姆·裘賓全名是安東尼奧·卡洛斯·裘賓，昵稱“湯姆”。此時裘賓漸漸有了點小名氣，不再在夜店賣藝，而是為音樂制作公司修訂曲譜、制作混音。

維尼修斯和裘賓

第一次和維尼修斯見面，29歲的裘賓差點毀掉了這個可能決定他一生的機會。裘賓問，“這件事情多少能給點錢不？”據說同時在場的維尼修斯其他友人非常氣憤，但維尼修斯一直很平靜，他就是認定裘賓的音樂才能。剛開始合作時感覺并不是太好，裘賓很有主見，時不時提出要維尼修斯改詞。最后，隨著《我知道會愛上你》等歌曲問世，這對影響了20世紀世界音樂的組合就此誕生。

50年代末，法國人馬塞爾·加繆導演的《黑人奧菲爾》贏得奧斯卡最佳外語片、戛納電影節金棕櫚等眾多獎項，裘賓和維尼修斯的歌曲開始走出巴西。通過對傳統桑巴歌曲的改編，這對組合逐漸找到了一種獨特的風格，接下來又創作了《別再憂郁》等歌曲，邀請彈唱風格獨特的巴伊亞歌手若昂·吉爾貝托合作，這就是波薩諾瓦音樂的開始。據說圣保羅的音樂制作公司負責人收到《別再憂郁》以后曾痛罵“里約人又送些什么狗屎來！”這坨狗屎卻深刻影響了世界音樂。

維尼修斯和裘賓

維尼修斯和湯姆·裘賓的合作在《伊巴內瑪女孩》之后逐漸走到盡頭。經過多位“音樂伴侶”，維尼修斯在1970年找到了24歲的吉他手托奇尼奧，后者和他合作長達10年，直到維尼修斯去世。托奇尼奧說，維尼修斯同時是他的“爺爺，爸爸，叔叔，朋友，兄弟和兒子”。在60年代初，維尼修斯的創作風格就已從波薩諾瓦朝傳統桑巴歌曲回歸，詞曲更簡單更歡快，和托奇尼奧在一起，兩人創作了很多優秀的桑巴歌曲。

維尼修斯和杰西在巴伊亞海灘親密戲水

60年代末，維尼修斯因為和左翼音樂人和學生關系太近，被巴西外交部開除。這個決定對于巴西外交部同樣很痛苦，因為維尼修斯做外交官實際還擔任著巴西文化大使的功能。維尼修斯曾聲稱自己是“巴西最黑的白人”，好幾年時間和新婚妻子杰西住在巴伊亞州，和托奇尼奧一起創作了很多以巴伊亞非洲元素為主題的歌曲。他告訴來訪的友人，“看這個家里的鸚鵡、火雞、貓和狗如何帶著自己的差異和平相處，他們教會我的東西比我一輩子在外交部學到的更多。”

維尼修斯和《依帕內瑪女孩》原型

任何一個和維尼修斯合作過的音樂人都曾被這位詩人的個性和激情深刻感染。1980年，66歲維尼修斯去世時，裘賓獨自一人反復彈奏他為維尼修斯年輕時代的詩歌《告別奏鳴曲》譜寫的伴奏樂，后來又在友人陪伴下去維羅索酒吧喝得大醉，這個酒吧就是兩人看到少女埃洛伊莎寫下《伊巴內瑪女孩》的地方。

10年后，一次公開紀念維尼修斯的活動，裘賓朗誦了自己寫給維尼修斯的小詩，“我的維尼修斯/我無法將你忘記/時間越久遠/我越會想起你/我的小詩人，你在哪里？/我的詩句，你在哪里？/我住在這架鋼琴里/里面裝滿對你的回憶。”

小詩人的大世界

裘賓曾說過，“維尼修斯精通6門語言，他的葡萄牙語卻毫無外語參雜”。維尼修斯的歌詞不僅很干凈，而且他致力去發掘巴西葡語最生活化和最生動的一面。如《別再憂郁》里“我要塞進她嘴里的親親熱吻比大海里游泳的小小魚兒還更多”，有時候他也會招致批評，但維尼修斯從不理會。

葡語有很多表示親熱的說法，例如“羅納爾迪尼奧”其實就是“小羅納爾多”的意思。維尼修斯說話總是“小湯姆”“小若昂”，以至于有一天裘賓反問他，“我的小詩人，你一輩子要結幾次婚？”

“小詩人”頭銜從此傳開，后來也對維尼修斯造成過不利的影響，例如有人說他的歌詞太簡易影響了詩性，不是“大詩人”。但不管怎么說，維尼修斯是巴西詩歌里繞不過的名字，畢曉普編輯的《巴西詩選》收錄了他的詩作，算上歌詞，他是作品被翻譯成外語最多的巴西詩人。

詩人如是說，“沒有激情就是沒有一切”，這首歌是維尼修斯對那些“只知道積累”的人的回應

不僅德魯蒙德欣賞維尼修斯，聶魯達也是維尼修斯的好朋友。有次在巴黎，維尼修斯讓隨行的樂隊一起彈唱他創作的一首歌曲，說是對聶魯達致敬。聶魯達聽完，沒有發現對他致敬的歌詞。

維尼修斯說，“聶魯達！第一句——有些日子，我不解正經歷何種身世——不是你寫的？

聶魯達很詫異，維尼修斯又去問聶魯達太太瑪蒂爾德，后者熟悉聶魯達全部作品?，數贍柕孪肓讼?，“這句話來自一首阿根廷探戈歌曲”。

維尼修斯無語，倒是聶魯達為他解難，“句子很美，可能是我寫過忘了?！?/p>

年輕時的維尼修斯

這種事情不是一次兩次在維尼修斯身上發生。他個頭不高，臉也不俊，但女人總是為他而瘋狂。他總是激情飽滿、總能制造話題和笑料。有一次在電視臺參加節目，主持人問，誰能立即唱出一首歌詞含有“女孩”二字的歌，維尼修斯趕緊搶答，“這還不容易！”

他要求奏樂，演唱了《伊巴內瑪女孩》，這是他作詞的歌曲。但唱完才發現，盡管標題里有“女孩”，歌詞里卻只有“妹子”。演播間哄堂大笑，維尼修斯自己掉入自己的坑。

《伊塔布昂的午后》，維尼修斯和托奇尼奧合作的第一首歌，也是最著名的一首。

維尼修斯一輩子活得像個小孩，他臨終前組織的最后一個專輯就是自己作詞的系列童謠。臨死前一天，他還在病床上和托奇尼奧討論里面每首歌由哪位歌手演唱。

這套名叫《諾亞方舟》的童謠演唱者包括西古·布阿爾克、米爾頓·納西門托、MPB4合唱團、艾麗絲、克拉拉·努內斯等巴西頂尖歌手，在維尼修斯死后售出300萬張唱片，和北半球國家童謠暗藏的成年人向小孩灌輸固化價值觀不同，維尼修斯的童謠是在鼓動孩子們快樂地造反，為快樂而造反。

在足球和音樂兩方面，巴西兒童很幸福。

《諾亞方舟》里的歌曲《家》，和那些歌頌家庭的兒歌不同，這首歌歌詞源自維尼修斯和自己孩子的繞口令游戲：這個家沒有房頂，沒有家具，誰也進不去，地板也沒有，睡覺也不成，小便也沒地方……

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